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Il ingurgitait des dizaines de bonbons ?

Il allumait un clope ?

Bien sûr, Que Sera, sera est une chanson en anglais... sauf que “Que sera, sera” c'est de l'espagnol et que la langue italienne fut adoptée à une certaine époque. Le titre devint alors “Che sera, sera” ou ”Che sarà, sarà”.
Le titre en anglais courant serait “What will be, will be” ou mieux “What will be, shall be”.

Peut mieux faire !
On ne lui demande pas de chanter en espagnol (ou en italien) mais d'interpréter ses bons vieux titres percutants, de blues de préférence. Bon d'accord, il s'agit-là d'un hommage à Doris Day mais depuis l'histoire du père Noël j'ai plutôt tendance à me méfier.
Mention assez bien pour Purple Rain. Ça manque de reverb et son solo est trop mou à mon goût.
Pourvu que ça ne lui donne pas l'idée d'aller lorgner du côté de Michaël Jackson !

A suivre...

Bon, ben, mon p'tit gars t'as intérêt à nous pondre un compte rendu circonstancié avec tout et tout... les numéros de série des guitares utilisées, la marque de la batterie plus le nombre exact de toms, la couleur des pompes d'Eric sans oublier de nous informer sur l'évolution de l'hypertrophie des magnifiques biceps de Doyle. Le tout sur une ou deux pages avec la setlist dans le bon ordre, bien entendu.
On compte sur toi et on t'en remercie par avance.

Ceci dit, excellent séjour à Londres et bon concert !

En clair, d'après les propos de Glyn Johns relatés par le New York Times, Clapton en studio à la fin des seventies, était un flemmard qu'il fallait mener à la baguette !

A ne pas confondre avec John Richard Baldwin, alias John Paul Jones, bassiste de talent, compositeur, session musician et producteur et, entre autre, bassiste et keyboardist de Led Zeppelin jusqu'au décès de John Bonham en 80.

Je n'en doute pas. Encore faudrait-il que je l'ai lu...

Cependant, j'ai conservé un article de Harry Rohter du New York Times, à l'occasion de la sortie de Sound Man, dans lequel Glyn Johns décrit une séance d'enregistrement avec Clapton :

“What does a record producer actually do ? Often he suggests repertoire and arrangements, or advises artists about which take or solo is the best. But there is always a mental and emotional component as well.

There is a massive amount of psychology. It depends on the individual, say “Slowhand”, I was overdubbing Eric Clapton playing lead guitar on an instrumental called “Peaches and Diesel”. Basically, it was a weekend, there was no one else there, just him and me. He was just goofing around. He wasn't giving it anything. And I realized, knowing Eric as I did, Eric is quite lazy. It's difficult to drag him into a studio and put a guitar in his hands and get him to play. So he's playing, and it's not really going anywhere. So I deliberately ticked him off. I was really rude to him. And he played one of the most agressive, astonishing solos. He got really mad, and he played like he was mad. And it worked. So there's an example, not of making them relaxed, but the other side. It can work both way.”

“Cette version dantesque de Double trouble”.

A Chicago, capitale du blues électrique et berceau de quelques-uns de ses inspirateurs, il se devait de faire parler la poudre !

Tu es très clair derek et j'abonde dans ton sens !