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Layla And Other Assorted Love Songs sort en Novembre 1970. Ce n’est pas le premier enregistrement de Derek And The Dominos.
En fait, pendant les sessions de "All Things Must Pass" de G. Harrison produit par Phil Spector, Eric Clapton, Bobby Whitlock ; Carl Radle et Jim Gordon qui ne savaient pas encore qu’ils allaient devenir très bientôt Derek And The Dominos enregistrent leur premier single.
Clapton demande que le producteur soit P. Spector.
Face A : Tell The Truth
Face B : Roll It Over Cette chanson ne fera pas une grande carrière seulement jouée une petite dizaine de fois en concert contrairement à Tell The Truth.
Agé de vingt-deux ans à l'époque, Whitlock a écrit "Tell The Truth" au début de l'été 1970, alors qu'il vivait temporairement chez Clapton en Angleterre.
Il se souvient :
« J’ai écrit Tell The Truth une nuit après que nous ayons été debout pendant des jours sur l'un de nos marathons. Nous avions l'habitude de jouer et de jouer et de jouer. Nous jouions littéralement pendant 3 jours sans nous arrêter. Quoi qu'il en soit, j'étais debout tout seul assis dans le salon d'Eric quand cette chose m'a frappé. J'étais un jeune homme, en train d'acquérir de l'expérience et de vieillir ; c'est ce à quoi je pensais »
Avec G. Harrison et D. Mason guitaristes cette version originale et plus rapide que celles enregistrées à Miami le 27 Août 1970 (The Layla Sessions 20th Anniversary) et que celles du 2 Septembre (Layla And O A L S, The Layla Sessions 20th Anniversary, Layla And O A L S 40th Box Set, Layla And OALS Deluxe Edition et du 4 Septembre 1970 sur Layla And O A L S avec D. Allman et Tom Dowd comme producteur)
Pour le producteur Bill Levenson, qui a compilé les éditions du 40e anniversaire de Layla And O A L S pour Universal.
« Les mélanges originaux étaient assez horribles … Les remixes de 87 étaient une tentative d'amélioration par rapport aux mixages originaux - s'ils ont réussi, c'était par une petite marge ! »
Voici ce que dit le journaliste et auteur texan Jan Reid écrit à propos de la version enregistrée à Londres :
« Le problème n'était pas le contrôle d'ingénierie légendaire du mur du son de Spector – c'était plutôt comme s'ils chantaient et jouaient la chanson environ 20 % trop vite. Dans la production de Spector, les paroles et les voix de Clapton et Whitlock s'envolèrent dans un brouillage insignifiant, la chanson perdit sa perspicacité et son sens de l’humour »
En Août 1970 Clapton mécontent du résultat a appelé Robert Stigwood et lui a demandé de ne pas publier la version originale de "Tell The Truth" en single. Le disque a été immédiatement rappelé.
Aux États-Unis, Atco Records a sorti le single le 14 septembre 1970, mais le disque a été bientôt retiré de la vente.
Le single est depuis devenu une pièce de collection recherchée. Deux versions "Tell The Truth" (Spector) et "Tell The Truth - Jam" ont ensuite été publiées sur le double LP "The History of Eric Clapton" (1972) et en 1987 sur un double CD rare uniquement distribué au Japon aussi titré "The History of Eric Clapton"
On trouve aussi ces deux versions sur la compilation de quatre CD de Clapton Crossroads en 1988. Les deux faces du single original Tell The Truth / Roll It Over ont été remixées en 1987 pour être incluses dans le coffret Crossroads de 1988
En fait, pendant les sessions de "All Things Must Pass" de G. Harrison produit par Phil Spector, Eric Clapton, Bobby Whitlock ; Carl Radle et Jim Gordon qui ne savaient pas encore qu’ils allaient devenir très bientôt Derek And The Dominos enregistrent leur premier single.
Clapton demande que le producteur soit P. Spector.
Face A : Tell The Truth
Face B : Roll It Over Cette chanson ne fera pas une grande carrière seulement jouée une petite dizaine de fois en concert contrairement à Tell The Truth.
Agé de vingt-deux ans à l'époque, Whitlock a écrit "Tell The Truth" au début de l'été 1970, alors qu'il vivait temporairement chez Clapton en Angleterre.
Il se souvient :
« J’ai écrit Tell The Truth une nuit après que nous ayons été debout pendant des jours sur l'un de nos marathons. Nous avions l'habitude de jouer et de jouer et de jouer. Nous jouions littéralement pendant 3 jours sans nous arrêter. Quoi qu'il en soit, j'étais debout tout seul assis dans le salon d'Eric quand cette chose m'a frappé. J'étais un jeune homme, en train d'acquérir de l'expérience et de vieillir ; c'est ce à quoi je pensais »
Avec G. Harrison et D. Mason guitaristes cette version originale et plus rapide que celles enregistrées à Miami le 27 Août 1970 (The Layla Sessions 20th Anniversary) et que celles du 2 Septembre (Layla And O A L S, The Layla Sessions 20th Anniversary, Layla And O A L S 40th Box Set, Layla And OALS Deluxe Edition et du 4 Septembre 1970 sur Layla And O A L S avec D. Allman et Tom Dowd comme producteur)
Pour le producteur Bill Levenson, qui a compilé les éditions du 40e anniversaire de Layla And O A L S pour Universal.
« Les mélanges originaux étaient assez horribles … Les remixes de 87 étaient une tentative d'amélioration par rapport aux mixages originaux - s'ils ont réussi, c'était par une petite marge ! »
Voici ce que dit le journaliste et auteur texan Jan Reid écrit à propos de la version enregistrée à Londres :
« Le problème n'était pas le contrôle d'ingénierie légendaire du mur du son de Spector – c'était plutôt comme s'ils chantaient et jouaient la chanson environ 20 % trop vite. Dans la production de Spector, les paroles et les voix de Clapton et Whitlock s'envolèrent dans un brouillage insignifiant, la chanson perdit sa perspicacité et son sens de l’humour »
En Août 1970 Clapton mécontent du résultat a appelé Robert Stigwood et lui a demandé de ne pas publier la version originale de "Tell The Truth" en single. Le disque a été immédiatement rappelé.
Aux États-Unis, Atco Records a sorti le single le 14 septembre 1970, mais le disque a été bientôt retiré de la vente.
Le single est depuis devenu une pièce de collection recherchée. Deux versions "Tell The Truth" (Spector) et "Tell The Truth - Jam" ont ensuite été publiées sur le double LP "The History of Eric Clapton" (1972) et en 1987 sur un double CD rare uniquement distribué au Japon aussi titré "The History of Eric Clapton"
On trouve aussi ces deux versions sur la compilation de quatre CD de Clapton Crossroads en 1988. Les deux faces du single original Tell The Truth / Roll It Over ont été remixées en 1987 pour être incluses dans le coffret Crossroads de 1988
Un deuxième concert est programmé au Ziggo Dome d'Amsterdam le mercredi 8 juin 2022 ce qui porte le nombre de concerts pour ce tour à 17.
Zurich, Suisse / Hallenstadion 17 MAI 2022
Milan, Italie / Mediolanum Forum 18 MAI 2022
Bologna, Italie / Unipol Arena 20 MAI 2022
Bologna, Italie / Unipol Arena 21 MAI 2022
Stuttgart, Allemagne / Schleyerhalle 31 MAI 2022
Munich, Allemagne / Olympiahalle 2 JUIN 2022
Prague, République Tchèque / O2 5 JUIN 2022
Amsterdam, Pays-Bas / Ziggo Dome 7 JUIN 2022
Amsterdam, Pays-Bas / Ziggo Dome 8 JUIN 2022
Dusseldorf, Allemagne / ISS Dome 10 JUIN 2022
Antwerp, Belgique / Sportspalais 12 JUIN 2022
Copenhagen, Danemark / Royal Arena 14 JUIN 2022
Copenhagen, Danemark / Royal Arena 15 JUIN 2022
Helsinki, Finlande / Hartwall Arena 17 JUIN 2022
St Petersburg, Russie / Ice Palace 19 JUIN 2022
Moscow, Russie / Crocus Hall 21 JUIN 2022
Moscow, Russie / Crocus Hall 22 JUIN 2022
Zurich, Suisse / Hallenstadion 17 MAI 2022
Milan, Italie / Mediolanum Forum 18 MAI 2022
Bologna, Italie / Unipol Arena 20 MAI 2022
Bologna, Italie / Unipol Arena 21 MAI 2022
Stuttgart, Allemagne / Schleyerhalle 31 MAI 2022
Munich, Allemagne / Olympiahalle 2 JUIN 2022
Prague, République Tchèque / O2 5 JUIN 2022
Amsterdam, Pays-Bas / Ziggo Dome 7 JUIN 2022
Amsterdam, Pays-Bas / Ziggo Dome 8 JUIN 2022
Dusseldorf, Allemagne / ISS Dome 10 JUIN 2022
Antwerp, Belgique / Sportspalais 12 JUIN 2022
Copenhagen, Danemark / Royal Arena 14 JUIN 2022
Copenhagen, Danemark / Royal Arena 15 JUIN 2022
Helsinki, Finlande / Hartwall Arena 17 JUIN 2022
St Petersburg, Russie / Ice Palace 19 JUIN 2022
Moscow, Russie / Crocus Hall 21 JUIN 2022
Moscow, Russie / Crocus Hall 22 JUIN 2022
Johnnie Clyde Johnson nait le 8 Juillet 1924 à Fairmont en Virginie de l’Ouest. Dès l’âge de sept ans il commence à jouer sur le piano familial qui selon lui était juste un objet de décoration, personne dans la maison n’étant musicien «C'était un jouet géant, j'ai aimé le son qui en sortait, je me suis entraîné quand je pouvais et j'ai appris à l'oreille en jouant sur les disques de ma mère»
Au lycée il joue avec son premier groupe "The Blue Rhythm Swingsters"
En 1943, il sert dans le corps des Marines où il intègre The Barracudas un groupe de Jazz militaire.
Au début des années 1950 à la fin de sa période militaire il s’installe à Détroit, puis dans le Missouri. Il travaille dans une aciérie et parallèlement il forme le Trio Sir John composé du saxophoniste Alvin Bennett et du batteur Ebby Hardy.
À la fin de 1951 Le trio Sir John doit se produire au Cosmopolitan un Club de l’East St. Louis. Le saxophoniste est victime d'un accident vasculaire cérébral et est indisponible. J. Johnson, doit lui trouver un remplaçant et ce sera un jeune guitariste de 25 ans du nom de Charles Berry, dit Chuck Berry.
« Je l'avais rencontré avant cela, c'était juste un gars du coin à l'époque, pas du tout célèbre »
Berry a également eu des souvenirs vivants de ce premier concert ensemble le 30 décembre 1952
« Un pianiste du nom de Johnnie Johnson m'a téléphoné pour un concert à la veille de l'année 1953 ... C'est à la veille du nouvel an que ma carrière a fait son premier pas ferme »
Bennet étant définitivement handicapé Berry devient membre permanent du trio.
Petit à petit Berry s’impose comme le leader du groupe et Johnson passe à l'arrière-plan.
En 1955 à Chicago Berry fait la connaissance de Muddy Waters qui l’oriente vers Leonard Chess, de Chess Records. Ensuite les singles s’enchainent et Berry devient un acteur majeur de la scène Rock’n’ Roll avec Johnson dans son ombre.
Les tubes comme Maybellene, Roll Over Beethoven, School Days, Rock and Roll Music, Sweet Little Sixteen, se succédent.
« Ce fut une grande surprise lorsque ces chansons ont commencé à décoller et à devenir nationales. J'ai arrêté de travailler à l'aciérie...
J'étais vert pour tout et je sais que j'étais ravi de m'entendre sur les disques et à la radio...
J'ai aidé à assembler certaines des chansons de Chuck, au niveau de la musique comme l'intro et l'arrangement de "Sweet Little Sisteen" mais Chuck a fait beaucoup de ça aussi, et bien sûr il a écrit toutes ses propres paroles.
Je suis resté dans le groupe de Chuck pendant 28 ans de 55 à 73. Je suis parti parce que j'étais fatigué de voyager et que je n'aimais surtout pas voler ce que la plupart des concerts impliquaient »
En 1987 après avoir un peu travaillé avec Albert King le pianiste vit une interminable descente aux enfers due à l’alcoolisme. Il est devenu chauffeur de bus, pianotant en leader dans un groupe local "The Magnificent Five" et faisant toujours équipe avec Berry à l'occasion.
Keith Richards le contacte pour les besoins d’un film consacré à C. Berry, Hail ! Hail ! Rock'n'Roll
et l'a ensuite embauché pour jouer sur son album solo Talk Is Cheap (1988)
C’est peut-être là que se décide la future collaboration de Clapton pour deux titres
"Creek Mud" et "Blues #572" à "Johnnie B. Bad" le premier disque solo de Johnson sorti en 1991.
Dans la foulée sous son propre nom il sortira aussi ;
Rockin' Eighty-Eights avec Jimmie Vaughan en 1991
Blue Hand Johnnie et That'll Work en 1993
Johnnie Be Back avec Buddy Guy, Al Kooper, John Sebastian en 1995
Et participera à "Mr Lucky" de John Lee Hooker en 1991
Au fil des ans, J. Johnson a également joué avec Ike Turner, Little Milton et Johnny Copeland.
En 2000, Johnson poursuivait Berry en justice en l'accusant de ne l'avoir jamais crédité de sa participation à une cinquantaine de chansons. Et pas les moindres : Roll Over Beethoven, No Particular Place to Go, Sweet Little Sixteen, Rock'n'Roll Music mais pas Johnnie B. Goode, totalement écrite par Berry en l'honneur de son partenaire. Le juge fédéral classa l'affaire estimant que les faits étaient trop anciens pour être jugés.
L’accusation à argué que Berry a profité de l'alcoolisme de Johnson, le trompant en lui faisant croire que seul Berry avait le droit de posséder les droits d'auteur et d’empocher les royalties.
En 2001, Johnson a été intronisé au Rock And Roll Hall Of Fame par K. Richards dans la catégorie "Sideman" présenté comme faisant partie du groupe de C. Berry.
Johnson s’était finalement réconcilié avec Chuck Berry qui a célébré "l'homme avec de la dynamite dans la main droite" et a annoncé qu'il donnerait un concert à sa mémoire à Saint Louis.
Le « Johnnie Johnson Blues & Jazz Festival » de Fairmont rend hommage à J.Johnson chaque année.
Les routes de Johnson et Clapton se sont croisées ;
Le 16 Octobre 1986 pour le concert célébrant les 60 ans de Chuck Berry au Fox Theatre de St Louis dans le Missouri.
Du 3 Février au 1 Mars 1991 pour une série de 9 concerts au Royal Albert Hall
En Novembre 1994 à l’ Ocean Way Recording d’Hollywood, en session pour le CD de Jimmy Rogers "Blues Blues Blues"
Au lycée il joue avec son premier groupe "The Blue Rhythm Swingsters"
En 1943, il sert dans le corps des Marines où il intègre The Barracudas un groupe de Jazz militaire.
Au début des années 1950 à la fin de sa période militaire il s’installe à Détroit, puis dans le Missouri. Il travaille dans une aciérie et parallèlement il forme le Trio Sir John composé du saxophoniste Alvin Bennett et du batteur Ebby Hardy.
À la fin de 1951 Le trio Sir John doit se produire au Cosmopolitan un Club de l’East St. Louis. Le saxophoniste est victime d'un accident vasculaire cérébral et est indisponible. J. Johnson, doit lui trouver un remplaçant et ce sera un jeune guitariste de 25 ans du nom de Charles Berry, dit Chuck Berry.
« Je l'avais rencontré avant cela, c'était juste un gars du coin à l'époque, pas du tout célèbre »
Berry a également eu des souvenirs vivants de ce premier concert ensemble le 30 décembre 1952
« Un pianiste du nom de Johnnie Johnson m'a téléphoné pour un concert à la veille de l'année 1953 ... C'est à la veille du nouvel an que ma carrière a fait son premier pas ferme »
Bennet étant définitivement handicapé Berry devient membre permanent du trio.
Petit à petit Berry s’impose comme le leader du groupe et Johnson passe à l'arrière-plan.
En 1955 à Chicago Berry fait la connaissance de Muddy Waters qui l’oriente vers Leonard Chess, de Chess Records. Ensuite les singles s’enchainent et Berry devient un acteur majeur de la scène Rock’n’ Roll avec Johnson dans son ombre.
Les tubes comme Maybellene, Roll Over Beethoven, School Days, Rock and Roll Music, Sweet Little Sixteen, se succédent.
« Ce fut une grande surprise lorsque ces chansons ont commencé à décoller et à devenir nationales. J'ai arrêté de travailler à l'aciérie...
J'étais vert pour tout et je sais que j'étais ravi de m'entendre sur les disques et à la radio...
J'ai aidé à assembler certaines des chansons de Chuck, au niveau de la musique comme l'intro et l'arrangement de "Sweet Little Sisteen" mais Chuck a fait beaucoup de ça aussi, et bien sûr il a écrit toutes ses propres paroles.
Je suis resté dans le groupe de Chuck pendant 28 ans de 55 à 73. Je suis parti parce que j'étais fatigué de voyager et que je n'aimais surtout pas voler ce que la plupart des concerts impliquaient »
En 1987 après avoir un peu travaillé avec Albert King le pianiste vit une interminable descente aux enfers due à l’alcoolisme. Il est devenu chauffeur de bus, pianotant en leader dans un groupe local "The Magnificent Five" et faisant toujours équipe avec Berry à l'occasion.
Keith Richards le contacte pour les besoins d’un film consacré à C. Berry, Hail ! Hail ! Rock'n'Roll
et l'a ensuite embauché pour jouer sur son album solo Talk Is Cheap (1988)
C’est peut-être là que se décide la future collaboration de Clapton pour deux titres
"Creek Mud" et "Blues #572" à "Johnnie B. Bad" le premier disque solo de Johnson sorti en 1991.
Dans la foulée sous son propre nom il sortira aussi ;
Rockin' Eighty-Eights avec Jimmie Vaughan en 1991
Blue Hand Johnnie et That'll Work en 1993
Johnnie Be Back avec Buddy Guy, Al Kooper, John Sebastian en 1995
Et participera à "Mr Lucky" de John Lee Hooker en 1991
Au fil des ans, J. Johnson a également joué avec Ike Turner, Little Milton et Johnny Copeland.
En 2000, Johnson poursuivait Berry en justice en l'accusant de ne l'avoir jamais crédité de sa participation à une cinquantaine de chansons. Et pas les moindres : Roll Over Beethoven, No Particular Place to Go, Sweet Little Sixteen, Rock'n'Roll Music mais pas Johnnie B. Goode, totalement écrite par Berry en l'honneur de son partenaire. Le juge fédéral classa l'affaire estimant que les faits étaient trop anciens pour être jugés.
L’accusation à argué que Berry a profité de l'alcoolisme de Johnson, le trompant en lui faisant croire que seul Berry avait le droit de posséder les droits d'auteur et d’empocher les royalties.
En 2001, Johnson a été intronisé au Rock And Roll Hall Of Fame par K. Richards dans la catégorie "Sideman" présenté comme faisant partie du groupe de C. Berry.
Johnson s’était finalement réconcilié avec Chuck Berry qui a célébré "l'homme avec de la dynamite dans la main droite" et a annoncé qu'il donnerait un concert à sa mémoire à Saint Louis.
Le « Johnnie Johnson Blues & Jazz Festival » de Fairmont rend hommage à J.Johnson chaque année.
Les routes de Johnson et Clapton se sont croisées ;
Le 16 Octobre 1986 pour le concert célébrant les 60 ans de Chuck Berry au Fox Theatre de St Louis dans le Missouri.
Du 3 Février au 1 Mars 1991 pour une série de 9 concerts au Royal Albert Hall
En Novembre 1994 à l’ Ocean Way Recording d’Hollywood, en session pour le CD de Jimmy Rogers "Blues Blues Blues"
Le batteur de "Money And Cigarettes" Roger Hawkins est mort le 20 Mai à l’âge de 75 ans chez lui à Sheffield dans l’Alabama.
A partir du 1 Février 1983 il faisait partie du groupe de la première partie du tour US Money And Cigarettes avant d’être remplacé par Jamie Oldaker.
Sa première rencontre avec Clapton date des sessions pour "Lady Soul" d’Aretha Franklin à New York en Décembre 1967.
Principalement musicien de studio il était l’un des membres de la section rhythmique "Muscle Shoals" (du nom de la ville de Muscle Shoals située dans le nord de l'Alabama) et plus connu comme "The Swampers"
Il est surtout connu pour avoir beaucoup travaillé avec A. Franklin et L. Russell mais aussi d’autres grands noms du gotha musical comme Wilson Pickett ou Percy Sledge.
En 1973, les Swampers accompagnent Steve Winwood sur l’album de Traffic "Shoot Out at the Fantasy Factory" et l’album live "On the Road"
En 2016 Rolling Stone le classe à la 31ème place des 100 meilleurs batteurs.
A partir du 1 Février 1983 il faisait partie du groupe de la première partie du tour US Money And Cigarettes avant d’être remplacé par Jamie Oldaker.
Sa première rencontre avec Clapton date des sessions pour "Lady Soul" d’Aretha Franklin à New York en Décembre 1967.
Principalement musicien de studio il était l’un des membres de la section rhythmique "Muscle Shoals" (du nom de la ville de Muscle Shoals située dans le nord de l'Alabama) et plus connu comme "The Swampers"
Il est surtout connu pour avoir beaucoup travaillé avec A. Franklin et L. Russell mais aussi d’autres grands noms du gotha musical comme Wilson Pickett ou Percy Sledge.
En 1973, les Swampers accompagnent Steve Winwood sur l’album de Traffic "Shoot Out at the Fantasy Factory" et l’album live "On the Road"
En 2016 Rolling Stone le classe à la 31ème place des 100 meilleurs batteurs.
Everybody Oughta Make A Change
Ci-dessous “Dust my Broom" tel que décrit par Claude et une version alternative.
Alors que surtout R. Johnson mais aussi E. James aient influencé Clapton, celui n’ai joué "Dust My Broom" que seulement trois fois tout au long de sa carrière.
Le 25 Novembre 1979 à Nagoya
Le 24 Octobre 1998 au Fila Forum de Milan pour le rappel avec Bonnie Raitt
Le 3 Août 2002 au Ferrari Maserati Festival dans le Kent
Alors que surtout R. Johnson mais aussi E. James aient influencé Clapton, celui n’ai joué "Dust My Broom" que seulement trois fois tout au long de sa carrière.
Le 25 Novembre 1979 à Nagoya
Le 24 Octobre 1998 au Fila Forum de Milan pour le rappel avec Bonnie Raitt
Le 3 Août 2002 au Ferrari Maserati Festival dans le Kent
Pour rendre à Robert Johnson ce qui est à Robert Johnson terminons ce volet sur l’œuvre du "King of the Delta Blues" en l’écoutant.
L’incontournable et plus connu Cross Road Blues et les plus rares
I Believe I’ll Dust My Broom
32-20 Blues
Dead Shrimp Blues
L’incontournable et plus connu Cross Road Blues et les plus rares
I Believe I’ll Dust My Broom
32-20 Blues
Dead Shrimp Blues
