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Et voilà Tayane, Have You Ever Loved A Song
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L’Association internationale pour la protection de la propriété intellectuelle, connue sous le nom abrégé d’AIPPI, est la principale organisation internationale dédiée au développement et à l’amélioration des régimes juridiques de protection de la propriété intellectuelle.
Une illustration iconique de l'album d'Eric Clapton contestée par la législation française sur le droit moral des auteurs
16 novembre 2018
par Tougane Loumeau (GIDE LOYRETTE NOUEL - France)
Gide Loyrette Nouel est un cabinet d'avocats d'affaires international français spécialisé dans tous les domaines du droit des affaires, dont le siège est basé à Paris.
Mme Frandsen c. Polydor Limited et Eric Clapton; Cour suprême française, 1re chambre civile, 10 octobre 2018, numéro d'affaire 17-18237, ECLI: FR: CCASS: 2018: C100941
Le 10 octobre 2010, la Cour suprême française a rendu un arrêt dans un litige sur le droit d'auteur, qui a fait l'objet d'une couverture médiatique dans la couverture de la pochette d'un album emblématique de la star du blues rock britannique Eric Clapton. Sur un plan plus juridique, l'affaire de la Cour suprême est intéressante dans la mesure où elle concerne notamment le droit de divulgation (c'est-à-dire le droit de décider de rendre son œuvre publique pour l'artiste), qui constitue l'un des droits moraux de l'auteur en droit français. .
En novembre 1970, Eric Clapton publie l'album intitulé Layla et d'autres chansons d'amour assorties, avec le groupe Derek and the Dominos. La couverture de l'album était un tableau intitulé La fille au bouquet du peintre franco-danois Emile Frandsen de Schomberg décédé en 1969. Le tableau avait été offert à Clapton par le fils de Frandsen lors d'une visite à son domicile. En France. Les noms de l'album ou du groupe n'étaient pas mentionnés sur la couverture. Au fil des ans, l’album est devenu l’une des plus grandes réalisations musicales de Clapton et a fait l’objet de nombreuses sorties sur disque compact.
En 2011, un remasterisation du 40e anniversaire a été publié avec la peinture Frandsen comme couverture, pliage et autocollant. La fille du peintre et son héritier (le fils qui avait donné le tableau à Clapton n’était pas un héritier car il n’avait jamais été officiellement reconnu par son père) avait intenté une action en justice contre Polydor et Eric Clapton au sujet de l’utilisation du tableau de son père. Elle a fondé son action, entre autres motifs, sur les droits moraux de l’auteur, imprescriptibles.
En 2016, le tribunal de première instance de Paris a jugé que l'utilisation du tableau par les accusés nuisait à son intégrité.
Le jugement a été infirmé en appel en 2017. La Cour d’appel a estimé que l’œuvre reproduite sur la couverture de l’album était reproduite intégralement, avec la signature du peintre, sans inscription supplémentaire. La Cour a en outre conclu que cette reproduction ne pouvait être considérée comme ayant un but publicitaire. La Cour a donc rejeté l’argument selon lequel l’intégrité de la peinture avait été lésée.
La cour d’appel a également rejeté l’affirmation selon laquelle le droit de divulgation de l’artiste avait été violé. La fille de Frandsen a fait appel de cette décision devant la Cour suprême.
En ce qui concerne la demande d’intégrité, la Cour suprême a confirmé l’arrêt de la Cour d’appel.
Cependant, concernant la demande de divulgation, la Cour suprême a jugé que la Cour d’appel avait commis une erreur en décidant que le droit de divulgation avait été exercé en 1970 lorsque le fils du peintre avait remis le tableau à Eric Clapton. La Cour suprême a estimé que le seul fait de confier à un tiers l'objet physique qui constitue une œuvre d'art ne suffisait pas pour affirmer que le droit de divulgation avait été exercé.
Une illustration iconique de l'album d'Eric Clapton contestée par la législation française sur le droit moral des auteurs
16 novembre 2018
par Tougane Loumeau (GIDE LOYRETTE NOUEL - France)
Gide Loyrette Nouel est un cabinet d'avocats d'affaires international français spécialisé dans tous les domaines du droit des affaires, dont le siège est basé à Paris.
Mme Frandsen c. Polydor Limited et Eric Clapton; Cour suprême française, 1re chambre civile, 10 octobre 2018, numéro d'affaire 17-18237, ECLI: FR: CCASS: 2018: C100941
Le 10 octobre 2010, la Cour suprême française a rendu un arrêt dans un litige sur le droit d'auteur, qui a fait l'objet d'une couverture médiatique dans la couverture de la pochette d'un album emblématique de la star du blues rock britannique Eric Clapton. Sur un plan plus juridique, l'affaire de la Cour suprême est intéressante dans la mesure où elle concerne notamment le droit de divulgation (c'est-à-dire le droit de décider de rendre son œuvre publique pour l'artiste), qui constitue l'un des droits moraux de l'auteur en droit français. .
En novembre 1970, Eric Clapton publie l'album intitulé Layla et d'autres chansons d'amour assorties, avec le groupe Derek and the Dominos. La couverture de l'album était un tableau intitulé La fille au bouquet du peintre franco-danois Emile Frandsen de Schomberg décédé en 1969. Le tableau avait été offert à Clapton par le fils de Frandsen lors d'une visite à son domicile. En France. Les noms de l'album ou du groupe n'étaient pas mentionnés sur la couverture. Au fil des ans, l’album est devenu l’une des plus grandes réalisations musicales de Clapton et a fait l’objet de nombreuses sorties sur disque compact.
En 2011, un remasterisation du 40e anniversaire a été publié avec la peinture Frandsen comme couverture, pliage et autocollant. La fille du peintre et son héritier (le fils qui avait donné le tableau à Clapton n’était pas un héritier car il n’avait jamais été officiellement reconnu par son père) avait intenté une action en justice contre Polydor et Eric Clapton au sujet de l’utilisation du tableau de son père. Elle a fondé son action, entre autres motifs, sur les droits moraux de l’auteur, imprescriptibles.
En 2016, le tribunal de première instance de Paris a jugé que l'utilisation du tableau par les accusés nuisait à son intégrité.
Le jugement a été infirmé en appel en 2017. La Cour d’appel a estimé que l’œuvre reproduite sur la couverture de l’album était reproduite intégralement, avec la signature du peintre, sans inscription supplémentaire. La Cour a en outre conclu que cette reproduction ne pouvait être considérée comme ayant un but publicitaire. La Cour a donc rejeté l’argument selon lequel l’intégrité de la peinture avait été lésée.
La cour d’appel a également rejeté l’affirmation selon laquelle le droit de divulgation de l’artiste avait été violé. La fille de Frandsen a fait appel de cette décision devant la Cour suprême.
En ce qui concerne la demande d’intégrité, la Cour suprême a confirmé l’arrêt de la Cour d’appel.
Cependant, concernant la demande de divulgation, la Cour suprême a jugé que la Cour d’appel avait commis une erreur en décidant que le droit de divulgation avait été exercé en 1970 lorsque le fils du peintre avait remis le tableau à Eric Clapton. La Cour suprême a estimé que le seul fait de confier à un tiers l'objet physique qui constitue une œuvre d'art ne suffisait pas pour affirmer que le droit de divulgation avait été exercé.
Before you Accuse Me et Voodoo Chile deux très bons titres interprétés par le Maître.
Pour Before Y A Me certaines versions live notamment sur le tour 98 avec Bonnie Raitt sont particulièrement intéressantes.
Voodoo Chile, après avoir entendu ce morceau interprété pour la première fois au MSG le 25 Février 2008 je le passais en boucle. Pour moi de toute évidence c'est la meilleure surprise musicale de Clapton de ces dix dernières années.
Aussi lorsque les deux "Blind Faith" ont annoncé leur tournée européenne en 2010 j'avais l'espoir qu'ils rejouent Voodoo Chile. C'est uniquement avec cet espoir que j'ai pris des billets pour Anvers et Paris.
Je ne l'ai pas regretté, je pense que Clapton était habité par le souvenir d'Hendrix et rappelons que Winwood était déjà à l'orgue lors des sessions avec Hendrix pour Electric Ladyland en 1968.
Le seul défaut de cette version au Crossroads Guitar Festival de 2010 est que c'est une version courte alors que d'habitude elle durait plus de 16 minutes.
Pour Before Y A Me certaines versions live notamment sur le tour 98 avec Bonnie Raitt sont particulièrement intéressantes.
Voodoo Chile, après avoir entendu ce morceau interprété pour la première fois au MSG le 25 Février 2008 je le passais en boucle. Pour moi de toute évidence c'est la meilleure surprise musicale de Clapton de ces dix dernières années.
Aussi lorsque les deux "Blind Faith" ont annoncé leur tournée européenne en 2010 j'avais l'espoir qu'ils rejouent Voodoo Chile. C'est uniquement avec cet espoir que j'ai pris des billets pour Anvers et Paris.
Je ne l'ai pas regretté, je pense que Clapton était habité par le souvenir d'Hendrix et rappelons que Winwood était déjà à l'orgue lors des sessions avec Hendrix pour Electric Ladyland en 1968.
Le seul défaut de cette version au Crossroads Guitar Festival de 2010 est que c'est une version courte alors que d'habitude elle durait plus de 16 minutes.
Gin House Blues est en ligne Play
Pour l'instant c'est "Aint Nobody's Business If I Do" qui détient le record avec 22 écoutes.
Pour l'instant c'est "Aint Nobody's Business If I Do" qui détient le record avec 22 écoutes.
Down The Road Wherever
Le neuvième album solo de Mark Knopfler
Trapper Man
Back On The Dance Floor
Nobody's Child
Just A Boy Away From Home
When You Leave
Good On You Son
My Bacon Roll
Nobody Does That
Drovers' Road
One Song At A Time
Floating Away
Slow Learner
Heavy Up
Every Heart In The Room
Rear View Mirror
Matchstick Man
Accompagné par son ami de toujours le clavieriste Guy Fletcher
de Jim Cox, également au clavier et de:
Glenn Worf à la basse
Ian Thomas à la batterie
Nigel Hitchcock au saxophone
Tom Walsh à la trompette,
Trevor Mires au trombone
John McCusker au violon
Danny Cummings aux percussions
Mike McGoldrick sifflet et flûte
Il y a aussi des apparitions de Richard Bennett et de Robbie McIntosh à la guitare
Imelda May, Lance Ellington, Kris Drever, Beverley Skeete et Katie Kissoon assurent les chœurs.
Dans la lignée de ses dernières productions Knopfler développe son jeu de guitare habilement millimétré et richement mélodique.
Si vous avez aimé Dire Straits pour Sultans Of Swing ou Money For Nothing pas sur que ce Down The Road Wherever vous plaise vraiment. Si vous écoutiez Telegraph Road en boucle ça de vient possible.
Le neuvième album solo de Mark Knopfler
Trapper Man
Back On The Dance Floor
Nobody's Child
Just A Boy Away From Home
When You Leave
Good On You Son
My Bacon Roll
Nobody Does That
Drovers' Road
One Song At A Time
Floating Away
Slow Learner
Heavy Up
Every Heart In The Room
Rear View Mirror
Matchstick Man
Accompagné par son ami de toujours le clavieriste Guy Fletcher
de Jim Cox, également au clavier et de:
Glenn Worf à la basse
Ian Thomas à la batterie
Nigel Hitchcock au saxophone
Tom Walsh à la trompette,
Trevor Mires au trombone
John McCusker au violon
Danny Cummings aux percussions
Mike McGoldrick sifflet et flûte
Il y a aussi des apparitions de Richard Bennett et de Robbie McIntosh à la guitare
Imelda May, Lance Ellington, Kris Drever, Beverley Skeete et Katie Kissoon assurent les chœurs.
Dans la lignée de ses dernières productions Knopfler développe son jeu de guitare habilement millimétré et richement mélodique.
Si vous avez aimé Dire Straits pour Sultans Of Swing ou Money For Nothing pas sur que ce Down The Road Wherever vous plaise vraiment. Si vous écoutiez Telegraph Road en boucle ça de vient possible.